Презентация "Искусство Северного Возрождения" по мхк – проект, доклад

Искусство Северного Возрождения

Теория и история зарубежного искусства Для студентов специальности 020600 «Культурология» кафедра культурологии ИСМД Гильмулина Елена Анатольевна, доцент, кандидат искусствоведения, заслуженный работник культуры РБ

Требования к знаниям, умениям и навыкам

В результате студент должен: знать теоретические основы искусства, основные этапы искусства Северного Возрождения, уметь различать и идентифицировать жанровую принадлежность произведений зарубежного искусства различных видов и форм, владеть навыками искусствоведческого анализа произведений искусства.

План лекции Искусство Северного Возрождения

Принципиальные отличия базового культурного наследия Нидерландов, Франции, Германии от итальянского ренессансного искусства. 2.Особенности мировоззрения и характерные черты искусства Возрождения в Германии. 3.Нидерландская живопись XV-XVI вв. и тенденции голландской живописи. 4.Французское ренессансное искусство.

Ключевые понятия Натурализм

Северное Возрождение

Северное Возрождение – период в культурном развитии стран, расположенных к северу от Альп – Нидерландов, Германии, Франции первой трети XV-XVI вв. Характеризуется сложным сочетанием мистического мироощущения и гуманистического мышления. Характерное для всей ренессансной культуры стремление распространить идею Божественной гармонии и благодати на весь материальный мир претворилось в творчестве северян по-иному, чем в Италии.

Отличительные черты Северного Возрождения

Античность или христианство. Тема божественности в отображении окружающего мира. Творение бога и человека как предмет внимания художников Северного Возрождения. Влияние готики на искусство Северного Возрождения.

Познание мира человеческой личности художниками Северного Возрождения проходило через развитие традиций национального готического искусства, у итальянских мастеров через отрицание идеалов средневековья. Итальянские художники наделяли образы идеальной гармонией, северяне копировали мельчайшие детали, их творения поражали своим натурализмом.

Ренессанс в Нидерландах

Специфика художественного стиля в Нидерландах в XV в. – бургундская или франко-фламандская школа. Влияние франко-фламандской миниатюры на формирование стилистических признаков нидерландской живописи XV в. Миниатюры «Роскошного Часослова герцога Беррийского» братьев Лимбургов.

ЯН ВАН ЭЙК (ок.1390-1441)

Великий мастер нидерландской живописи. Один из зачинателей искусства Раннего Возрождения в Нидерландах. Два основных жанра в творчестве художника – сюжетная религиозная картина и станковый живописный портрет. Программное произведение нидерландского Возрождения – Гентский алтарь.

Рогир ван дер Вейден (1399-1464)

Ученик Р.Кампена и Я. Ван Эйка. Отличительные особенности алтарных композиций мастера – высокая одухотворенность образов и условный плоскостной фон. Картина «Снятие с креста» - отражение собственного экспрессивного стиля.

Иероним Босх (ок. 1460-1516)

Основоположник жанровой живописи. Болезненный демонизм тем произведений мастера. Сюжетная основа картин – демонстрация отрицательных явлений жизни. Изображение земного существования людей как всецело греховного. «Сад любострастия», «Воз сена», «Страшный суд» - монументальные триптихи, где создан образ вселенной с действующими в ней демоническими силами.

ПИТЕР БРЕЙГЕЛЬ СТАРШИЙ (Мужицкий). 1525-1569

Нидерландский живописец и рисовальщик. Глава демократического направления в нидерландском искусстве ХVI века. Тематика его картин – жизненный уклад и обычаи нидерландского народа в сер. XVI в.

Возрождение в Германии

Стилистическая неоднородность изобразительного искусства. Сосуществование натурализма и изощренного спиритуализма. Становление культуры Возрождения в Германии значительно отставало по сравнению с Италией и Нидерландами. Это объясняется особенностями исторического развития страны.

Альбрехт Дюрер (1471-1528)

Рисовальщик, гравер, теоретик искусства, основоположник искусства немецкого Возрождения. Великий гравер, живописец и рисовальщик сумел в своем творчестве очень тонко передать дух эпохи с ее настроениями хилиазма (вера в тысячелетнее правление Иисуса Христа и праведников), предчувствием конца света и вместе с тем появлением нового гуманистического мышления.

Альбрехт Дюрер

При этом Дюрер с наибольшей полнотой выразил в своем творчестве особенности именно немецкого Возрождения. Рациональное и классическое неотделимо в его творчестве от готической экспрессивности, тяга к знаниям соединяется с глубокой, страстной религиозностью.

Выбор тематики и особенности стиля Дюрера, как и всех немецких художников, обусловлены его глубокой религиозностью. Накаленная религиозными распрями атмосфера, ожидание пришествия антихриста и гибели мира, надежда на Божью справедливость- все это воплотилось в величайшем творении Дюрера – Графическом цикле «Апокалипсис».

Гравюры

Однако вершиной творчества Дюрера стали три знаменитые гравюры: « Смерть и всадник », « Святой Иероним », « Меланхолия », в которых ярче всего была выражена стойкость духа людей того времени, их готовность отвергнуть любые искусы, их горестные размышления о конечном результате борьбы. В этих гравюрах сосуществуют рационализм и мистика, вера в мощь человеческого гения и осознание его ограниченности. Не связанные сюжетно, эти гравюры составили единую образную цепь, в основу которой была положена вера.

Маттиас Грюневальд (1480-1528)

Непревзойденный колорист. «Изенгеймский алтарь» церкви св. Антония. Мистический характер искусства художника.

Ганс Гольбейн Младший (1497/98 -1543)

Иллюстрирование книг. Знакомство с Эразмом Роттердамским. Цикл гравюр на дереве – серия «Пляски смерти» Жанр портрета – «Портрет Бонифация Амербаха», «Портрет французских послов»

Французское ренессансное искусство

Жан Фуке (1420-1477/81) – один из самых крупных художников XV в. Миниатюры – значительная часть художественного наследия Фуке. Иллюстрации «Часослова» Этьена Шевалье, «Жизнь знаменитых мужчин и женщин» Боккаччо, «Иудейские древности» Иосифа Флавия и «Большие французские хроники».

Особенность французского гуманизма – связь с придворной средой. Сенсуализм – восприятие через ощущение. Школа Фонтебло. Строительство замков в первой половине XVI в. Замки Блуа, Шамбор, Шеверни, Амбуаз, Шенонсо, Фонтебло.

Искусство французского Возрождения

Возрождение средневековой традиции и драматизм французского Возрождения. Готическое направление в искусстве французского Возрождения во второй половине XVI в. Творчество величайшего скульптора XVI в. Жермена Пилона (1535-1605) –

Вопросы для самопроверки

Чем отличается культура Северного Возрождения от итальянского Ренессанса Почему Ян ван Эйку принадлежит пальма первенства в живописи нидерландского Ренессанса? Почему творчество Иеронима Босха стоит особняком в нидерландской живописи Назовите основные этапы творчества Питера Брейгеля Старшего Расскажите о творчестве Альбрехта Дюрера Назовите отличительные черты французского Ренессанса Назовите основные направления школы Фонтебло В чем состоят стилевые особенности школы Фонтебло в живописи и скульптуре Расскажите о возрождении средневековой традиции в творчестве Ж. Пилона

Рекомендуемая литература

Дикарев А. С. Старонидерландские шпалеры в Эрмитаже. Фламандский Ренессанс 1498-1518 - СПб. : [б. и.], 2006. - 79 с. Мандер Карел ван. Книга о художниках; пер. с гол. В.М. Минорского под ред. Г.И. Федоровой]. - СПб. : Азбука-классика, 2007. - 544 с. Садохин А. П. Мировая культура и искусство: учебное пособие для студ. вузов - М. : БММ, 2007. - 448 с. Шестаков В. П. Философия и культура эпохи Возрождения. Рассвет Европы - СПб. : Нестор-История, 2007. - 272 с.

Использование материалов презентации Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения требований законов РФ об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также с учетом требований настоящего Заявления. Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой части презентации для личного некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать какую-либо часть презентации с любой иной целью или по каким-либо причинам вносить изменения в любую часть презентации. Использование любой части презентации в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также использование любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом допускается только после получения письменного согласия авторов.