» » » Портрет в русской живописи XVIII века

Презентация на тему Портрет в русской живописи XVIII века


Здесь Вы можете скачать готовую презентацию на тему Портрет в русской живописи XVIII века. Предмет презентации: МХК. Красочные слайды и илюстрации помогут вам заинтересовать своих одноклассников или аудиторию. Для просмотра содержимого презентации воспользуйтесь плеером, или если вы хотите скачать презентацию - нажмите на соответствующий текст под плеером. Презентация содержит 34 слайда.

Слайды презентации

Слайд 1
Портрет в русской Портрет в русской живописи живописи XVIII XVIII века века
Слайд 2
Век портрета Век портрета В живописи В живописи XVIII XVIII века важное века важное место занимает портрет. место занимает портрет. Именно по портрету можно Именно по портрету можно судить об этом столетии. В этой судить об этом столетии. В этой области русские художники по области русские художники по праву заняли свое место среди праву заняли свое место среди крупнейших портретистов крупнейших портретистов Европы. Важно отметить Европы. Важно отметить внутренне единство и внутренне единство и цельность русского портрета цельность русского портрета XVIII XVIII века как искусства века как искусства гуманистического, правдивого. гуманистического, правдивого. Лучшие художники исходили из Лучшие художники исходили из концепции человека концепции человека XVIII XVIII века: века: ценность человеческой ценность человеческой личности определяется её личности определяется её интеллектуальными и интеллектуальными и душевными качествами , а не душевными качествами , а не местом в социальной иерархии. местом в социальной иерархии. Отсюда та трезвая и Отсюда та трезвая и нелицеприятная сдержанность нелицеприятная сдержанность во многих произведениях, даже во многих произведениях, даже в портретах августейщих особ. в портретах августейщих особ. Конечно, художники не были Конечно, художники не были совершенно независимы от совершенно независимы от своих заказчиков, которым они, своих заказчиков, которым они, по словам Г.Державина по словам Г.Державина высказывали «истину с высказывали «истину с улыбкой». улыбкой».
Слайд 3
У истоков портретной У истоков портретной живописи стоит живописи стоит И.Н.Никитин (1680 – 1742). И.Н.Никитин (1680 – 1742). Он ярко воплощает силу Он ярко воплощает силу человеческих человеческих возможностей, открытых возможностей, открытых петровской эпохой. петровской эпохой.  Русский художник реализует Русский художник реализует свои собственные свои собственные представления о мире, красоте представления о мире, красоте и индивидуальных и индивидуальных особенностях модели. Так особенностях модели. Так возникает свой вариант возникает свой вариант портрета- общепонятный и портрета- общепонятный и вполне неповторимый. вполне неповторимый. Художник передает Художник передает величественность и душевный величественность и душевный покой царственной особы. Одна покой царственной особы. Одна из самых образованных из самых образованных женщин своего времени: писала женщин своего времени: писала пьесы, занималась режиссурой, пьесы, занималась режиссурой, способствовала созданию способствовала созданию театра. Нездоровая полнота, театра. Нездоровая полнота, замеченная художником, замеченная художником, выдает физическое выдает физическое недомогание. недомогание. Портрет царевны Натальи Алексеевны
Слайд 4
И. Никитин «Портрет напольного И. Никитин «Портрет напольного гетмана» гетмана» В В портретах, написанных И.Никитиным портретах, написанных И.Никитиным интересно его мастерство, но и та интересно его мастерство, но и та нравственная позиция, которая нравственная позиция, которая проступает в них. Художник не льстит проступает в них. Художник не льстит моделям, на какой бы ступени моделям, на какой бы ступени социальной иерархии они не стояли, не социальной иерархии они не стояли, не унижает своего искусства. унижает своего искусства. В облике старого гетмана нет ничего В облике старого гетмана нет ничего парадного, показного, художник парадного, показного, художник подводит зрителя вплотную к этому подводит зрителя вплотную к этому интересному, много испытавшему и интересному, много испытавшему и повидавшему на своем веку, человеку, повидавшему на своем веку, человеку, дает почувствовать его волевую, дает почувствовать его волевую, закаленную превратностями судьбы закаленную превратностями судьбы натуру. В то же время художник не натуру. В то же время художник не скрывает властного и несколько скрывает властного и несколько мрачноватого характера гетмана, мрачноватого характера гетмана, затаенные в его глазах затаенные в его глазах настороженность и недоверие. Яркая настороженность и недоверие. Яркая характерность достигается и характерность достигается и колоритом, основанным на сочетаниях колоритом, основанным на сочетаниях теплых золотисто-желтых, красных, теплых золотисто-желтых, красных, розовых тонов. розовых тонов.
Слайд 5
И. Никитин «Портрет канцлера И. Никитин «Портрет канцлера Г. Головкина». Г. Головкина».  Гавриил Иванович Головкин легок, Гавриил Иванович Головкин легок, изящен, достаточно уверен в себе. изящен, достаточно уверен в себе. Портрет не говорит, что перед Портрет не говорит, что перед нами дальний родственник Петра, нами дальний родственник Петра, человек с весьма скверным человек с весьма скверным характером. Но видим мы, как характером. Но видим мы, как стремится он упрочиться, оценить стремится он упрочиться, оценить ситуацию и решить ситуацию и решить приспосабливаться или приспосабливаться или противодействовать. Печать противодействовать. Печать холодной приветливости лежит на холодной приветливости лежит на устах. Вытянутое сглаженное лицо, устах. Вытянутое сглаженное лицо, обрамленное длинным обрамленное длинным французским париком, полно французским париком, полно настороженного внимания. На настороженного внимания. На портрете шестидесятилетний портрете шестидесятилетний Высокопоставленный чиновник, Высокопоставленный чиновник, аккуратист и педант, канцлер, аккуратист и педант, канцлер, дипломат. дипломат.
Слайд 6
А.Матвеев «Автопортрет с женой» Матвеев буквально за руку вводит свою жену в новый мир. Делает он это с подобающим и своей юности, и юности представляемой им страны достоинством. Молодость персонажей в данном случае как бы является метафорой молодости новой России.. Свет юных лиц счастливых супругов, кажется, не замечает клубящуюся за ними тьму. Непривычное платье и жесты несколько стесняют персонажей автопортрета, но не сбивают с твердо избранного пути, о чем свидетельствует вся динамика диагонального движения композиции.
Слайд 7
 Середина Середина XVIII XVIII века в России связана с века в России связана с именами таких крупных и значительных именами таких крупных и значительных художников как И. Аргунов, И. Вишняков, художников как И. Аргунов, И. Вишняков, А. Антропов. А. Антропов.
Слайд 8
И.Вишняков «Портрет Сары Фермор» И.Вишняков «Портрет Сары Фермор»  И.Вешняков – художник И.Вешняков – художник своебычный и во многом своебычный и во многом загадочный . Его портретные загадочный . Его портретные образы привлекают к себе хрупкой образы привлекают к себе хрупкой изысканностью. Пробиваясь сквозь изысканностью. Пробиваясь сквозь условности парадного портрета, условности парадного портрета, Вишняков наделяет свои модели , Вишняков наделяет свои модели , теплотой затаенных чувств, какой- теплотой затаенных чувств, какой- то трогательной то трогательной незащищенностью, соединенной с незащищенностью, соединенной с несколько наивной несколько наивной торжественностью композиции. торжественностью композиции. Сложная гамма чувств находит Сложная гамма чувств находит воплощение в красивых оттенках воплощение в красивых оттенках словно вибрирующего цвета. Сара словно вибрирующего цвета. Сара Фермор покоряет трогательной Фермор покоряет трогательной хрупкостью, чистотой и хрупкостью, чистотой и одухотворенностью. Серьезно и одухотворенностью. Серьезно и чуть напряженно лицо девушки. чуть напряженно лицо девушки.
Слайд 9
Портрет Сары Фермор Портрет Сары Фермор  В этом портрете отразились В этом портрете отразились характерные черты характерные черты искусства искусства середины середины XVIII XVIII столетия. Это и столетия. Это и чисто русское понимание чисто русское понимание образа, где на первом плане – образа, где на первом плане – внимание к духовному миру внимание к духовному миру человека. Это и особенности человека. Это и особенности стиля: сплав европейского стиля: сплав европейского искусства рококо и традиций искусства рококо и традиций древнерусской живописи. древнерусской живописи. Фронтальная постановка Фронтальная постановка фигуры, плоскостное решение фигуры, плоскостное решение пространства – это от пространства – это от традиционного старого письма, традиционного старого письма, а от рококо – утонченность а от рококо – утонченность пейзажа, изысканное сочетание пейзажа, изысканное сочетание голубого и жемчужно-серого голубого и жемчужно-серого цветов. цветов.
Слайд 10
А. Антропов. Портрет А.И. А. Антропов. Портрет А.И. Измайловой Измайловой Перед зрителем предстает Перед зрителем предстает своенравная и умная своенравная и умная старая барыня с острым, старая барыня с острым, властным и умным лицом, властным и умным лицом, покрытым плотным слоем покрытым плотным слоем румян и белил. Это уже румян и белил. Это уже не просто статс-дама не просто статс-дама двора Елизаветы Петровн, двора Елизаветы Петровн, цельный и яркий характер, цельный и яркий характер, типичный для русского типичный для русского общества той эпохи. общества той эпохи.
Слайд 11
А. Антропов. Портрет А.И. А. Антропов. Портрет А.И. Измайловой Измайловой Особенно показательно власть Особенно показательно власть сословного статуса проявилась в сословного статуса проявилась в «Портрете А.И. Измайловой», на «Портрете А.И. Измайловой», на котором модель горделиво котором модель горделиво демонстрирует портрет Елизаветы демонстрирует портрет Елизаветы I — высшую награду придворной I — высшую награду придворной дамы. Дело даже не в награде, а в дамы. Дело даже не в награде, а в том, как она написана. Портрет том, как она написана. Портрет императрицы «помещен совсем императрицы «помещен совсем фронтально вопреки фронтально вопреки трехчетвертному повороту трехчетвертному повороту корпуса статс-дамы: художник не корпуса статс-дамы: художник не хочет ракурсом нарушать хочет ракурсом нарушать целостное представление о целостное представление о портрете царицы», к которому и портрете царицы», к которому и модель, и Антропов относятся как модель, и Антропов относятся как к священному символу. к священному символу.
Слайд 12
Семья художников Аргуновых Семья художников Аргуновых  Семья Аргуновых, бывшая собственность князей Семья Аргуновых, бывшая собственность князей Черкасских , а с 1743 года графов Шереметевых, - явление Черкасских , а с 1743 года графов Шереметевых, - явление необычное даже в России, где из среды крепостных необычное даже в России, где из среды крепостных вышло столько замечательных художников, зодчих, вышло столько замечательных художников, зодчих, музыкантов, актеров. Один брат И.Аргунова был музыкантов, актеров. Один брат И.Аргунова был архитектором, другой – живописцем, сын Николай стал архитектором, другой – живописцем, сын Николай стал крупным портретистом, другой рисовальщиком, третий крупным портретистом, другой рисовальщиком, третий архитектором, но эта незаурядная одаренность не смогла архитектором, но эта незаурядная одаренность не смогла избавить их до самой смерти от унизительной крепостной избавить их до самой смерти от унизительной крепостной зависимости. Через всю свою трудную жизнь крепостного зависимости. Через всю свою трудную жизнь крепостного художника И. Аргунов пронес веру в человека и его художника И. Аргунов пронес веру в человека и его возможности и в своих моделях искал и находил светлое возможности и в своих моделях искал и находил светлое положительное начало. В портретах И.Аргунова положительное начало. В портретах И.Аргунова выступает живой интерес к человеческой личности как к выступает живой интерес к человеческой личности как к таковой, вне зависимости от её сословной таковой, вне зависимости от её сословной принадлежности и общественного положения. принадлежности и общественного положения.
Слайд 13
И. Аргунов «Портрет неизвестной И. Аргунов «Портрет неизвестной крестьянки в русском костюме» крестьянки в русском костюме»  Этот портрет написан в 1784 Этот портрет написан в 1784 году и принадлежит к числу году и принадлежит к числу самых совершенных самых совершенных совершений художника. совершений художника. Увиденная и воссозданная Увиденная и воссозданная очень просто и скромно, без очень просто и скромно, без всякой манерности, молодая всякой манерности, молодая русская крестьянка, русская крестьянка, исполненная чувства исполненная чувства собственного достоинства и собственного достоинства и словно излучающая ласковую словно излучающая ласковую доброту, в изображении доброту, в изображении крепостного живописца крепостного живописца олицетворяет физическую и олицетворяет физическую и нравственную красоту народа. нравственную красоту народа.
Слайд 14
Н. Аргунов «Портрет графини Н. Аргунов «Портрет графини Шереметевой» Шереметевой»  Талантливые от рождения, трое Талантливые от рождения, трое сыновей И.П. Аргунова обучались сыновей И.П. Аргунова обучались искусству под руководством своего искусству под руководством своего отца. Но именно про Николая Аргунова отца. Но именно про Николая Аргунова можно было сказать словами известной можно было сказать словами известной пословицы о яблоке и яблоне. пословицы о яблоке и яблоне. "Крепостной сын" (Николай) по своему "Крепостной сын" (Николай) по своему таланту не уступал "крепостному отцу". таланту не уступал "крепостному отцу". Действительно, портреты Николая Действительно, портреты Николая равновелики по мастерству исполнения равновелики по мастерству исполнения большинству произведений этого жанра большинству произведений этого жанра конца XVIII века. Его портреты конца XVIII века. Его портреты графини Шереметевой, бывшей графини Шереметевой, бывшей крепостной актрисы графа Н.П. крепостной актрисы графа Н.П. Шереметева Параши Ковалевой (в Шереметева Параши Ковалевой (в театре Жемчуговой) вызвали в России театре Жемчуговой) вызвали в России всеобщий интерес не только из-за всеобщий интерес не только из-за чрезвычайной любви богатейшего чрезвычайной любви богатейшего российского вельможи и его российского вельможи и его крепостной, но и талантом художника, крепостной, но и талантом художника, запечатлевшим незаурядность и запечатлевшим незаурядность и обаяние одаренной русской женщины. обаяние одаренной русской женщины.
Слайд 15
Ф. Рокотов Ф. Рокотов  В середине 1760 годов завоевывает известность живописец, В середине 1760 годов завоевывает известность живописец, разительно непохожий ни на кого из своих современников. разительно непохожий ни на кого из своих современников. Ф.Рокотов родом из семьи крепостных князя И.Репнина стал Ф.Рокотов родом из семьи крепостных князя И.Репнина стал одним из самых изысканных и тонких живописцев в европейском одним из самых изысканных и тонких живописцев в европейском искусстве искусстве XVIII XVIII века. Творчество Ф.С.Рокотова составляет одну века. Творчество Ф.С.Рокотова составляет одну из самых обаятельных и труднообъяснимых страниц нашей из самых обаятельных и труднообъяснимых страниц нашей культуры. Тайну выражения глаз и улыбки губ, отражающих культуры. Тайну выражения глаз и улыбки губ, отражающих жизнь и движение души, впервые в полную меру постиг Леонардо. жизнь и движение души, впервые в полную меру постиг Леонардо. В отечественном искусстве роль Леонардо сыграл Ф.С. Рокотов. В отечественном искусстве роль Леонардо сыграл Ф.С. Рокотов. Загадка и Леонардо и Рокотова кроется в том, что они воплотили Загадка и Леонардо и Рокотова кроется в том, что они воплотили в своих портретах не конкретные, а некие общие принципы в своих портретах не конкретные, а некие общие принципы трепета духовной жизни, духовных порывов и изменчивости трепета духовной жизни, духовных порывов и изменчивости психической жизни, которые трудно улавливаются и тем более психической жизни, которые трудно улавливаются и тем более поддаются словесному описанию. Именно Ф. Рокотов стал поддаются словесному описанию. Именно Ф. Рокотов стал родоначальником «Времени психологического» в русском родоначальником «Времени психологического» в русском портрете портрете . .
Слайд 16
Ф.Рокотов. Портрет В.И. Майкова Ф.Рокотов. Портрет В.И. Майкова  В 60е годы Рокотов пишет ряд В 60е годы Рокотов пишет ряд интимных портретов, чаще интимных портретов, чаще всего мужских. В них всего мужских. В них ощущается большой интерес к ощущается большой интерес к своеобразию внешнего облика своеобразию внешнего облика человека, индивидуальности человека, индивидуальности характера. Особенно характера. Особенно выделяется портрет В. И. выделяется портрет В. И. Майкова (ок. 1765), в облике Майкова (ок. 1765), в облике которого за томной которого за томной изнеженностью угадываются изнеженностью угадываются проницательность, проницательность, иронический ум талантливого иронический ум талантливого поэта. Это произведение одно поэта. Это произведение одно из самых значительных в из самых значительных в искусстве XVIII века. искусстве XVIII века.
Слайд 17
Федор Рокотов Федор Рокотов В пору своего творческого расцвета живописец создает галерею прекрасных женских образов: А. П. Струйской(1772), В. Е. Новосильцевой (1780), В. Н. Суровцевой (1780), Е. В. Санти (1785). В женских образах Рокотова есть нечто общее - это богатство и красота внутреннего мира, возвышенный строй человеческих чувств. Раскрывая сокровенное в человеческой душе, художник всегда что-то оставляет недосказанным. Это придает рокотовским портретам очарование тайны, особую поэтичность.
Слайд 18
Портрет В. Суровцевой Портрет В.Новосильцевой
Слайд 19
Портрет Александры Струйской Портрет Александры Струйской  Любите живопись, поэты!  Лишь ей, единственной, дано  Души изменчивой приметы  Переносить на полотно.  Ты помнишь, как из тьмы былого,  Едва закутана в атлас,  С портрета Рокотова снова  Смотрела Струйская на нас?  Ее глаза - как два тумана,  Полуулыбка, полуплач,  Ее глаза - как два обмана,  Покрытых мглою неудач.  Соединенье двух загадок,  Полувосторг, полуиспуг,  Безумной нежности припадок,  Предвосхищенье смертных мук.  Когда потемки наступают  И приближается гроза,  Со дна души моей мерцают  Ее прекрасные глаза.
Слайд 20
Портрет Александры Струйской Портрет Александры Струйской  На полотне обаятельная юная женщина, полная пленительной грации. Изящный овал лица, тонкие летящие брови, легкий румянец и задумчиво отсутствующий взгляд. В глазах ее – гордость и душевная чистота .Портрет написан переливами цветов, света и тени. Тени неуловимо переходят в свет, пепельно-серые тона перетекают в голубые, а розоватые — в бледно-золотые
Слайд 21
Словно чарующее видение Словно чарующее видение возникает, возникает из дымки возникает, возникает из дымки жемчужно-розовых тонов лицо жемчужно-розовых тонов лицо Струйской с огромными Струйской с огромными печально-задумчивыми глазами. печально-задумчивыми глазами. Ее образ исполнен светящейся Ее образ исполнен светящейся чистоты, непреходящей красоты чистоты, непреходящей красоты юности. Завораживает игра юности. Завораживает игра овалов - лица, нежных, овалов - лица, нежных, женственных линий декольте и женственных линий декольте и высокой напудренной прически с высокой напудренной прически с вольно змеящейся прядью…Но вольно змеящейся прядью…Но самое притягательное в самое притягательное в Александре - ее глаза, такие Александре - ее глаза, такие глубокие и темные, что зрачок глубокие и темные, что зрачок почти сливается с роговицей.. почти сливается с роговицей.. Весь ее образ таит какую-то Весь ее образ таит какую-то загадку, тайну.. загадку, тайну..
Слайд 22
Д. Левицкий Д. Левицкий  Д. Левицкий – крупнейший портретист второй Д. Левицкий – крупнейший портретист второй половины половины XVIII XVIII века. Левицкий – художник века. Левицкий – художник прочно стоявший на реальной почве и в то же прочно стоявший на реальной почве и в то же время чуткий к истинной поэзии, способный к время чуткий к истинной поэзии, способный к возвышенным порывам. Ему близок интерес к возвышенным порывам. Ему близок интерес к внутреннему миру, к портрету психологическому. внутреннему миру, к портрету психологическому. В творчестве Левицкого поражает не только В творчестве Левицкого поражает не только охвата действительности, но и та сила таланта, с охвата действительности, но и та сила таланта, с которой художник выразил стиль эпохи, которой художник выразил стиль эпохи, богатство эстетических устремлений, образ богатство эстетических устремлений, образ мышления чувствований своих современников. мышления чувствований своих современников.
Слайд 23
Д. Левицкий. « Портрет Екатерины II в виде законодательницы в храме богини Правосудия »  Важное место в творчестве Важное место в творчестве Левицкого занимает работа Левицкого занимает работа над портретом Екатерины II, над портретом Екатерины II, получившим отражение в получившим отражение в «Видении Мурзы» «Видении Мурзы» Г.Р.Державина. Г.Р.Державина. Возвышенная, Возвышенная, мифологизированная мифологизированная интерпретация не могла не интерпретация не могла не нравиться императрице, нравиться императрице, которая более чем которая более чем внимательно относилась к внимательно относилась к своим изображениям. своим изображениям.
Слайд 24
Д. Левицкий. Портреты Д. Левицкий. Портреты «смольнянок «смольнянок » »   В систему воспитания дворянских девушек как В систему воспитания дворянских девушек как обязательные входили занятия литературой, музыкой, обязательные входили занятия литературой, музыкой, танцами, живописью. Портреты воспитанниц Смольного танцами, живописью. Портреты воспитанниц Смольного института благородных девиц кисти Д.Г. Левицкого как института благородных девиц кисти Д.Г. Левицкого как бы отражают эту педагогику. Художник изображает бы отражают эту педагогику. Художник изображает девушек в театрально –праздничной приподнятости. По девушек в театрально –праздничной приподнятости. По этим портретам можно одновременно изучать и этим портретам можно одновременно изучать и воспитательную систему, и характер каждой воспитательную систему, и характер каждой изображенной, и костюм эпохи. изображенной, и костюм эпохи.
Слайд 25
Д. Левицкий. «Портрет Е.Н. Д. Левицкий. «Портрет Е.Н. Хованской и Е.Н. Хрущевой» Хованской и Е.Н. Хрущевой» Игровая стихия, унаследованная Игровая стихия, унаследованная рококо от барокко, высвобождает рококо от барокко, высвобождает энергию юной прелести смолянок. энергию юной прелести смолянок. В этих театрально-игровых В этих театрально-игровых портретах модели сознательно портретах модели сознательно играют роль пасторальных играют роль пасторальных пастушков и пастушек. Само пастушков и пастушек. Само осознание дистанции между маской осознание дистанции между маской и личностью человека знаменует и личностью человека знаменует огромный скачок в самосознании по огромный скачок в самосознании по сравнению с состоянием сравнению с состоянием безраздельного владычества маски в безраздельного владычества маски в портрете Измайловой. портрете Измайловой.
Слайд 26
Поэт А. Сумароков запечатлел «смольнянок» с Поэт А. Сумароков запечатлел «смольнянок» с своих стихах. Портрет Нелидовой. своих стихах. Портрет Нелидовой.  Не нимфы ли богинь пред нами Не нимфы ли богинь пред нами здесь предстали? здесь предстали?  Иль сами ангелы со небеси сошли Иль сами ангелы со небеси сошли  Ко обиталищу меж смертных на Ко обиталищу меж смертных на земли, земли,  Что взоры и сердца всех зрителей Что взоры и сердца всех зрителей питали. питали.  Как солнечны лучи , так взоры их Как солнечны лучи , так взоры их сияют. сияют.  С красой небесною краса сих нимф С красой небесною краса сих нимф равна равна  С незлобием сердец невинность их С незлобием сердец невинность их явна явна  Конечно, божество они в себе Конечно, божество они в себе являют являют
Слайд 27
Д. Левицкий. Портрет П. А. Демидова. Д. Левицкий. Портрет П. А. Демидова.  Художник утверждает Художник утверждает ценности частной жизни, ценности частной жизни, которое демонстрирует которое демонстрирует баснословный богач и баснословный богач и известный в ХVIII веке чудак, известный в ХVIII веке чудак, умница и самодур, страстный умница и самодур, страстный садовод П.А. Демидов. В садовод П.А. Демидов. В форме парадного портрета форме парадного портрета Демидов откровенно и Демидов откровенно и иронически демонстрирует свое иронически демонстрирует свое приватное увлечение приватное увлечение садоводством. Домашний садоводством. Домашний колпак, лейка, цветочные колпак, лейка, цветочные луковицы, горшки с кустами луковицы, горшки с кустами вместо алтарей, царских вместо алтарей, царских регалий, бюстов философов или регалий, бюстов философов или правителей мира сего. правителей мира сего.
Слайд 28
«Портрет Кокоринова» «Портрет Кокоринова»  Д.Левицкий чувствует себя в Д.Левицкий чувствует себя в парадном портрете уверенно, парадном портрете уверенно, раскованно. В его Кокоринове – раскованно. В его Кокоринове – сила, напор, энергия, настоящая сила, напор, энергия, настоящая увлеченность и вдохновение. И увлеченность и вдохновение. И ещё это великолепный портрет ещё это великолепный портрет фигуры, а точнее портрет фигуры, а точнее портрет великолепнейшего наряда. С великолепнейшего наряда. С каким потрясающим блеском и каким потрясающим блеском и виртуозным щегольском виртуозным щегольском написан знаменитый костюм, написан знаменитый костюм, пошитый ко дню инаугурации пошитый ко дню инаугурации Академии. Академии.
Слайд 29
В. Боровиковский В. Боровиковский  Славу русского живописного портрета Славу русского живописного портрета преумножил В.Боровиковский. Главной заслугой преумножил В.Боровиковский. Главной заслугой Боровиковского стало то, что он вывел душевные Боровиковского стало то, что он вывел душевные переживания человека из мрака барочной переживания человека из мрака барочной полутьмы в ровный полуденный свет полутьмы в ровный полуденный свет классицистической картины. Творчество классицистической картины. Творчество В.Боровиковскогоявилось важным этапом на пути В.Боровиковскогоявилось важным этапом на пути становления реалистической живописи становления реалистической живописи
Слайд 30
В. Боровиковский. «Портрет В. Боровиковский. «Портрет . Е. . Е. Нарышкиной». Нарышкиной».  Классицизм предписывал при Классицизм предписывал при изображении женщин изображении женщин величественно скромную одежду величественно скромную одежду греческих богинь . Ткань греческих богинь . Ткань естественно облегали стан, естественно облегали стан, поэтому было легко придать поэтому было легко придать изящество позе. Подчеркнутая изящество позе. Подчеркнутая простота одежды давала простота одежды давала художникам возможность уделить художникам возможность уделить особое внимание пластическому особое внимание пластическому совершенству рук и шеи. На совершенству рук и шеи. На портретах художника В. портретах художника В. Боровиковского женщины уже не Боровиковского женщины уже не носят пышных и обольстительных носят пышных и обольстительных нарядов, одеты в простые одеяния нарядов, одеты в простые одеяния античных богинь. Облик Е. античных богинь. Облик Е. Нарышкиной вполне соответствует Нарышкиной вполне соответствует идеалу своего времени. идеалу своего времени.
Слайд 31
В. Боровиковский «Портрет М.И. В. Боровиковский «Портрет М.И. Лопухиной» Лопухиной» Она давно прошла – и нет уже тех глаз , Она давно прошла – и нет уже тех глаз , И той улыбки нет, что молча выражали И той улыбки нет, что молча выражали Страданье – тень любви и мысли – тень Страданье – тень любви и мысли – тень печали… печали… Но красоту её Боровиковский спас Но красоту её Боровиковский спас Та часть души от нас не улетела. Та часть души от нас не улетела. И будет этот взгляд прелесть тела И будет этот взгляд прелесть тела К ней равнодушное потомство привлекать, К ней равнодушное потомство привлекать, Уча его любить – страдать – прощать – Уча его любить – страдать – прощать – молчать … молчать … (Я.Полонский) (Я.Полонский) Чередование самых Чередование самых противоречивых и тонких чувству противоречивых и тонких чувству Лопухиной отражено нежной Лопухиной отражено нежной живописью, её мягкой и светлой живописью, её мягкой и светлой гаммой. Это создает особую поэзию гаммой. Это создает особую поэзию образа. образа.
Слайд 32
Значение В. Боровиковского в истории живописи и в Значение В. Боровиковского в истории живописи и в том, что он создал галерею прекрасных женских том, что он создал галерею прекрасных женских образов. образов. Портрет Е.Арсеньевой Портрет сестер Гагариных
Слайд 33
В.Боровиковский «Портрет Екатерины В.Боровиковский «Портрет Екатерины II II » » В. Боровиковский изобразил В. Боровиковский изобразил Екатерину в теплом салопе с Екатерину в теплом салопе с собачкой на прогулке в собачкой на прогулке в царскосельском парке. Идею царскосельском парке. Идею портрета подсказал Г.Р. Державин, портрета подсказал Г.Р. Державин, - одно время он был секретарем - одно время он был секретарем императрицы. Портрет получился императрицы. Портрет получился камерным, Екатерина здесь не камерным, Екатерина здесь не более, чем пожилая дама приятной более, чем пожилая дама приятной наружности. Очень внимательно наружности. Очень внимательно относившейся к своим портретам относившейся к своим портретам императрице портрет не императрице портрет не понравился. Зато как считается, понравился. Зато как считается, именно им навеяно описание именно им навеяно описание встречи в парке героини повести встречи в парке героини повести А.С. Пушкина «Капитанская А.С. Пушкина «Капитанская дочка» с Екатериной дочка» с Екатериной II II . .
Слайд 34
Вывод :  Русские художники Русские художники XVIII XVIII века века сумели воплотить в красках облик, сумели воплотить в красках облик, характеры, духовный мир своих характеры, духовный мир своих современников. Именно в портрете современников. Именно в портрете создало искусство этого времени создало искусство этого времени свои лучшие произведения. свои лучшие произведения.

Другие презентации по МХК



  • Яндекс.Метрика
  • Рейтинг@Mail.ru