Презентация "Сочетание шрифтов" (11 класс) по информатике – проект, доклад

Сочетание шрифтов

До сих пор самым популярным принципом для создания комбинаций гарнитур является соединение шрифтов без засечек с засечками. Это классическое сочетание в котором почти не возможно ошибиться.

Правильно:

Без засечек+с зачечками

В приведенном примере показан типичный макет статьи. Слева пара шрифтов Trade Gothic Bold №2 и Bell Gothic. Оба шрифта без засечек, но при этом имеют очень разный характер. Trade Gothic это шрифт без излишеств, с другой стороны Bell Gothic гораздо более динамичный и откровенный. Вместе эти два шрифта создают нежелательный конфликт. Trade Gothic хочет добраться до фактов, а Bell Gothic повеселиться. Эта напряженность скорее всего не является частью дизайна и её следует избегать. Теперь давайте посмотрим на правую часть. В нем Bell Gothic заменен на статный и величавый Sabon. Sabon являющийся шрифтом с засечками очень хорошо работает с Trade Gothic, оба они полужирные высоко-читабельные благодаря большой высоте строчных букв. Находясь в одном контексте они служат одной цели что делает их еще больше подходящими для данной комбинации.

Избегайте шрифтов из одной классификации

На левой стороне у нас есть заголовок из шрифта Clarendon Bold, который является брусковой антиквой. Основной текст выполнен из Officina Serif, который так же является брусковым. Брусковые шрифты известны тем что любят доминировать в любой области где используются. Два шрифта такого рода создают ненужную напряженность.

Теперь обратите внимание на пример справа. Clarendon Bold в паре с гораздо более нейтральным New Baskerville. New Baskerville является переходной антиквой с широкими глифами, что приятно дополняет тяжелый Clarendon. В то же время он отступает и позволяет Clarendonу показывать свою индивидуальность во свей красе. Выбор шрифтов из различных классификаций в самом начале позволяет избежать ненужной напряженности.

Связь через иерархию

Один из способов объединить несколько шрифтов это спроектировать схему на основе ролей для каждого шрифта и придерживаться её. В следующем примере был использован Akzidenz Grotesk Bold для заглавных букв в самом верху (первая строчка). Затем использовался Rockwell Bold для заголовка статьи. В основном тесте используется Bembo двух разных размеров. Наконец заголовок второго уровня выполнен из Akzidenz Grotesk Medium.

Таким образом у нас есть привлекающий внимание заголовок из Rockwell, консервативный подзаголовок без засечек из Akzidenz Grotesk и основной текст с засечками. Про комбинацию с засечками и без говорилось уже выше, но стоит заметить что кроме этого здесь есть большое изменение размера, веса и функций среди используемых шрифтов. В целом все шрифты использующиеся тут стягивают дизайн в единое целое, так как каждая роль шрифта фиксирована в четкой типографской иерархии.

Контрастность при помощи насыщенности шрифта

Создание различного типографского “цвета”

Типографский цвет — комбинированный эффект из вариаций плотности, размеров, ширины штриха, кернинга и ряда других факторов. Самый простой способ увидеть типографский цвет это прищуриваться до тех пор пока вы не сможете уже прочитать страницу, но все еще сможете увидеть текст. Если вы так посмотрите на пример, то заметите что слева текст сливается в единое целое, даже скорее становится чуть более плотным внизу. Однако справа визуальная иерархия сохраняется даже если текст уже больше не прочитать. Таким образом нет никакой путаницы относительно того где тут заголовок, и ваш взгляд может скользить по тексту. Сознательное использование типографского цвета усиливает визуальную иерархию страницы, и связывает её со смыслом и желаемой целью сообщения.

Безошибочный способ построить иерархию, изменить размер шрифтов в зависимости от роли. Но не менее важно помочь читателю четко разделив веса шрифтов. В примере слева у нас очень приличный контраст в размере, но толщина не достаточна. Шрифт Myriad Light хоть и больше и выше, но теряет свою власть из-за более толстого Minion Bold. Мы же наверняка хотим чтоб взгляд читателя прошелся по заголовку по крайней мере в начале чтения. Справа установлен Myriad Black над Minion. Он может показаться слишком толстым, но здесь нет никакой путаницы относительно того, что читатель должен прочесть в самом начале.

Не смешивайте настроение

В левой части этого примера мы имеем Franklin Gothic Bold в паре с Souvenir. Основное ощущение от Franklin Gothic это стойкость, крепость, сила, но с изысканным чувством элегантности и целеустремленности. Он достаточно нейтральный и функциональный. С другой сторону Souvenir игривый бродяга, чуть отчужденный и очень симпатичный. Встретить их вместе это тоже самое что увидеть как девочка пытается рассмешить солдата у вечного огня. Справа заголовок заменен на Futura Bold. Данный шрифт имеет много граней, но в данном случае важны следующие моменты: оба шрифта имеют высокие строчные буквы и очень округлое начертание, обе гарнитуры немного причудливы и не доминируют друг над другом. Они работают вместе создавая веселый и оптимистичный настрой.

Избегайте слишком разрозненных комбинаций

Слева, у нас Antique Olive Nord — чрезвычайно тяжелый шрифт в паре с Garamond Narrow. Слишком большая контрастность очевидна. В большинстве случаев, такой крайний контраст выходит за рамки и привлекает внимание своей неуклюжестью. Справа, Antique Olive Nord был заменен на более сдержанный Antique Olive Bold. Garamond Narrow можно было бы заменить на Garamond Book, но после раздумий был выбран Chaparral. Chaparral имеет большую высоту строчных букв и в целом является более современным и как следствие нейтральным, против достаточно своеобразного Antique Olive.

Не усложняйте — Попробуйте всего две гарнитуры

Используйте разные размеры

Уже говорилось один из простейших принципов использование разных размеров для создания контраста и дистанции. Использование различных размеров помогает выстроить типографскую иерархию и увеличить разнообразие типографского цвета.

В примере слева заголовок и основной текст слишком слиты. Прищурьтесь и сравните левую и правую части. В обоих случаях у нас два одинаковых шрифта, но разных размеров. TheMix Italic был значительно увеличен, в то время как New Century Schoolbook был уменьшен, но остался достаточно разборчив.

Шрифт в плакате

Основные требования, предъявляемые к работе над шрифтом в плакате: 1. четкость, ясность, удобочитаемость, простота графических форм шрифтов в плакате; 2. органическая связь рисунка букв с содержанием текста, образность шриф­та; 3. зависимость рисунка букв от техники их исполнения; 4. ритм; 5. цветовая гармония; 6. стилевое единство шрифтов в пла­кате; 7. смысловая акцентировка в шрифтовой композиции; 8. целостность, композиционная слажен­ность всего построения. Четкость, ясность, удобочитаемость, простота графических форм

Четкость определяется контрастом отношения цвета шрифта к цвету фона. Приведем усредненные показатели сочетаний основных цветов, влияющих на четкость шрифта и его удобочитаемость, выведенные экспериментальным путем для дневного освещения. (В таблице со­четание цветов приводится в последова­тельности по ухудшению четкости, а сле­довательно, понижению удобочитаемо­сти шрифта.)

Ясность шрифта подразумевает быст­рую узнаваемость букв, оправданную простоту их графики. Удобочитаемость — это общая оцен­ка пригодности шрифта. Любой шрифт должен без искажений передавать содержание текста. Рассмотрим некото­рые условия обеспечения удобочита­емости.

1. Индивидуальность графем каждой буквы.

2. Соразмерность толщины основного штриха и внутрибуквенного просвета.

3. Оптимальность межбуквенных пробелов. Чрезмерная разреженность букв в строке, как и неоправданная близость, мешают восприятию слов.

4. Пропорциональность отношения ширины буквы к ее высоте. Читаемость снижается в буквах сверхузких и сверхшироких

5. Контрастность основных и допол­нительных штрихов.

В шрифтах с геометрически равной толщиной штрихов горизонтальные штри­хи всегда кажутся толще вертикальных, что придает шрифту некоторое беспо­койство, неуравновешенность. Умеренный контраст штрихов шрифта антиквы обеспечивает хорошую удобо­читаемость. В длинных текстах сильный контраст штрихов утомляет зре­ние, в коротких, напротив, может повы­шать удобочитаемость (шрифт типа но­вой антиквы). В отдельных слу­чаях, например в трафаретном варианте, соединительные штрихи вооб­ще могут быть опущены. 6. Размер шрифта, определяемый форматом плаката, а также расстоянием между объектом — носителем шрифта и зрителем. К этому следует добавить, что на удобочитаемость оказывают влияние: характер засечек и концевых элементов шрифта, левый наклон букв или слишком сильный наклон вправо (желателен на­клон не более 75—80° к линии строки), композиция, текстовая нагруженность, изобразительные элементы плаката, степень освещенности и даже окружение, попадающее в поле зрения одновремен­но с плакатом. Перечисленные условия являются общими и составляют основу профес­сиональной грамоты. Каждый же отдель­ный случай решения шрифтового плаката требует осознанного подчинения общим правилам, а не слепого повиновения ка­ким бы то ни было рецептам.